Minha Guita

Teoria musical: o ciclo das quintas e as partituras

2009-07-06T07:30:00.000-07:00

Armaduras

Como já foi dito na lição sobre o ciclo das quintas ascendentes e descendentes, você pode usar essas ferramentas para saber com que escala estamos lidando, dado o número de acidentes que ela contém.
Eu imagino que qualquer um que já tenha pego alguma partitura tenha percebido algumas características delas. A maioria começa com uma clave de sol (no caso das partituras para violão, teclado, piano e outros) e, ao lado da clave, há a divisão de tempo (4/4, 2/4, 5/8, 3/8, etc). Em algumas dessas partituras, há, entre a clave e o tempo, algumas “armaduras”, ou seja, alguns sinais de sustenido ou bemol nas linhas da pauta. Como essas:

Se você ainda não manja de ciclo das quintas, não prossiga. Leia aquela lição novamente!

Quantas armaduras você vê ali? Seis, certo? Qual é a escala que tem seis sustenidos? Siga o ciclo das quintas ascendentes: dó, sol, ré, lá, mi, si, fá sustenido. A escala maior de dó não tem sustenidos, a escala maior de sol tem um sustenido, etc… Então, a escala maior de fá sustenido tem seis sustenidos.
E o que isso significa? Siginifica que o tom da música em questão é fá sustenido! Agora, olhe novamente as armaduras, e identifique as notas em que elas estão. De baixo para cima são: lá, dó, ré, mi, fá, sol. Não tenha dúvidas aqui: olhe pro desenho e veja isso! Isso é importante!
Agora, vamos montar a escala maior de fá sustenido:
fá sustenido
sol sustenido
lá sustenido
si
dó sustenido
ré sustenido
mi sustenido
fá sustenido
Deu pra entender? Durante toda a música, usaremos apenas as notas da escala maior de fá sustenido, a não ser que a partitura peça o contrário.

Por que isso?

Ora, pense bem em como seria botar uma música toda na partitura jogando um sinal de sustenido em cada uma das seis notas da escala! A partitura seria uma confusão tremenda! Botando as armaduras no início, o músico já saca que, cada vez que ele for tocar um dó, no caso citado, ele deve tocar um dó sustenido, a não ser que haja um sinal explicitando o contrário.
No fim das contas, o que conta é o modo com que você olha a partitura. Ela não indica notas: ela indica escalas. Quer dizer, ela não diz “dó”, mas diz “tônica”. No exemplo que eu dei, ao invés de dizer “dó” (ou seja, fazer isso jogando uma bolinha na linha correspondente ao dó), ela diz “quinta maior da escala de fá sustenido”. Se você tiver isso bem claro na sua mente, a partitura fica menos complicada do que ficar lidando com as notas assim, por elas mesmas.

Teoria musical: o ciclo das quintas

2009-06-29T07:30:00.000-07:00

O ciclo das quintas

O ciclo das quintas é uma ferramenta que serve para saber o número de acidentes numa escala. Eu, particularmente, não gosto de chamar os sustenidos e bemóis de “acidentes”, mas, como todos chamam, eu me obrigo a chamar também…
O ciclo das quintas ascendente serve para sabermos o número de sustenidos. O ciclo das quintas descendente serve para sabermos o número de bemóis.
Vou dar um exemplo: quantas notas sustenidas há na escala maior de ré? A resposta é duas. Por quê? Pelo ciclo das quintas ascendente.

Montando o ciclo das quintas ascendente

É bem simples fazer isso. Começando no dó, você pergunta: “quem é a quinta de dó?”, e bota a resposta depois do dó. A resposta é sol. Daí pergunta novamente: “quem é a quinta de sol?”, e bota a resposta depois de sol. A resposta é ré. E por aí vai. Assim, sabemos que a escala maior de dó não tem acidentes. A escala maior de sol tem um sustenido, e a escala maior de ré tem dois sustenidos.
dó - 0 sustenidos
sol - 1
ré - 2
lá - 3
mi - 4
si - 5
fá sustenido - 6
dó sustenido - 7
Lembra que pra montar a tabuada do nove você ia numerando pra cima e para baixo? Pois é, essas coisas são cheias de macetes. Dê uma olhada nas notas “uma sim, uma não”. Depois, veja elas “uma não, uma sim”: é só ir pulando um tom até o dó sustenido (no qual, logicamente, todas as notas são sustenidas).

Montando o ciclo das quintas descendente

Agora, ao invés de subirmos uma quinta, vamos descer uma quinta. A pergunta passa a ser: “o dó é quinta de quem?”.
dó - 0 bemóis
fá - 1
si bemol - 2
mi bemol - 3
lá bemol - 4
ré bemol - 5
sol bemol - 6
dó bemol - 7

Prova real

a) quantos sustenidos há na escala maior de fá?
Resposta simples: nenhum, pois fá não está no ciclo das quintas ascendente.
Resposta complexa: vamos montar a escala maior de fá.
fá
sol
lá
si bemol
dó
ré
mi
fá
Resultado: nenhum, mesmo.
b) quantos sustenidos há na escala maior de fá sustenido?
Resposta simples: 6.
Resposta complexa: vamos montar a escala maior de fá sustenido.
fá sustenido
sol sustenido
lá sustenido
si
dó sustenido
ré sustenido
mi sustenido (que é fá)
fá sustenido (que já foi contado)
Resultado: 6.
Perceba que, ao contrário do que alguns dizem, existe, sim, o “mi sustenido”. Tudo bem que ele é exatamente a mesma coisa que “fá”, mas, na partitura e na contagem de armaduras, ele é um “mi” que é sustenido, ou uma sétima maior, sendo a sétima uma nota, teoricamente, diferente da oitava.
Você nunca repete um nome ao falar uma escala.
c) quantos bemóis há na escala maior de fá?
Resposta simples: 1.
Resposta complexa: vide pergunta “a”.
d) quantos bemóis há na escala maior de fá sustenido?
Reposta simples: nenhum, pois fá sustenido não consta no ciclo das quintas descendente.
Resposta complexa: vide resposta “b”.

O ciclo das quintas ascendente no violão

Bote o dedo na casa 3 / corda 5. Esse é o dó. Exatamente acima dele, na casa 3 / corda 6, está o sol. As quintas são assim: ou exatamente em cima, ou na corda anterior, duas casas depois. A quinta do sol é ré, que está na corda 5 / casa 5. A quinta do ré é lá, que está exatamente acima dele.
Você pode ir só descendo, se quiser, ou pegar o dó da corda 1 (casa e ir só sbindo, lembrando daquele “desvio” entre as duas primeiras cordas e as outras (você sobe pela 8, mas na corda 3 passa a subir pela 7).

O ciclo das quintas descendente no violão

Usando o mesmo raciocínio acima, a nota da qual “eu” sou a quinta está exatamente abaixo de mim, certo? No caso do dó na corda 5 / casa 3, a nota da qual ele é quinta está abaixo dele (corda 4, casa 3). Ou voltando duas casas e subindo uma corda (corda 6, casa 1).
Para quem conhece as escalas, verá que o intervalo invertido da quinta é a quarta justa. Por exemplo: dó é a quinta de fá. Então, fá é a quarta de dó. Assim, você pode transformar o “ciclo das quintas descendente” no “ciclo das quartas ascendente”.

Teoria musical: inversões

2009-06-22T07:30:00.000-07:00

10 - Inversões

Você já viu aquela notação com dois acordes e uma barra no meio? Como C7+/G. Isso é uma inversão, ou seja, a nota mais grave desse acorde deixou de ser a tônica, e passou a ser alguma outra. No exemplo dado, o baixo (a nota mais grave) é o sol.
É importante salientar que a sonoridade dum acorde quase não muda quando este é invertido se o mesmo for uma tríade. Se você toca violão, quase sempre pode ignorar o segundo acorde. Se toca teclado, pode usar apenas o segundo acorde e ignorar o primeiro.
Quando se trata de tétrades (com a sétima presente), aí sim, o som fica bem diferente.

Funções das inversões

As inversões podem, de certa forma, mudar a função dum acorde. Imagine uma música cujo tom é C. Nesse campo harmônico, F7+ é o subdominante. Mas, que acontece se usarmos um F7+/A? Veja só:

F7+ = fá, lá, dó, mi.
F7+/A = lá, dó, mi, fá.
Vejamos agora os intervalos:
Entre fá e lá: terça maior
Entre fá e dó: quinta justa
Entre fá e mi: sétima maior
Entre lá e dó: terça menor
Entre lá e mi: quinta justa
Entre lá e fá: sexta
Assim, F7+/A poderia ser chamado de Am6. E Am6 tem cara de relativo menor. Assim, um acorde com inversão poderia ser usado para fazer o papel de dois acorde, nesse caso: Am e F7+. Seria um “policorde”.
É claro que essas mudanças todas são bem relativas, e dependem muito da música. Há casos em que trocar um acorde por seu relativo menor é absurdo, há casos em que ignorar uma inversão acaba com a melodia. Há casos e casos. O importante é ter consciência de tudo isso, pois são ferramentas muito úteis em vários momentos da vida de um músico (quando um acorde é complicado e você não tem tempo de se acostumar, ou uma corda arrebentou, ou quando você quer fazer algo diferente e bonito).

Teoria musical: campo harmônico e acordes com sétima

2009-06-15T07:30:00.000-07:00

09 - Campo harmônico e os acordes com sétima

As sétimas dos acordes ajudam a descobrir as funções dos mesmos numa melodia. Se você tem um acorde X7+, pode saber que ele é o tom ou o subdominante. Se é Xm7, ele é o relativo menor de alguém. Um Xdim já acusa que o tom da música é (X+1)7+.

Site: B. C. Rich Guitars

2009-06-10T07:30:00.000-07:00

Guitarras B. C. Rich. Dessa vez o site é só para vocês babarem.
http://www.bcrich.com/

Teoria musical: acordes, campo harmônico e modos gregos

2009-06-08T07:30:00.000-07:00

08 - Acordes, campo harmônico e modos gregos

Todo guitarrista solo que se preze sabe que, em geral, você pode usar a escala do relativo menor do tom para solar. Quando a música é em C, pode-se, em geral, solar em Am. Se a música é em G, pode-se solar em Em. O problema é que alguns músicos acham que isso é apenas um fenômeno natural, sem explicação, e esquecem que o relativo menor é formado usando-se o modo aeólio da escala maior do tom.
Em resumo, se o tom é C, então, começando uma escala pelo sexto tom da escala maior de dó (que é o modo aeólio), temos a escala menor de lá, que gera o acorde Am. Mas isso não é exclusividade da escala menor natural. Pode-se solar, por exemplo, no modo dórico de ré, ou no modo frígio de mi.
Os modos estão diretamente relacionados aos graus do campo harmônico. Você lembra que formamos um Dm usando os graus I, III e V do modo dórico de ré? E o ré não é o grau II da escala maior de dó? Logo, no campo harmônico maior de dó, o D é menor! Faz sentido! Tudo se encaixa. Assim, ao escolher uma escala para se solar, têm-se, já de prima, sete opções:

dó jônio (que gera C7+)
ré dórico (que gera Dm7)
mi frígio (que gera Em7)
fá lídio (que gera F7+)
sol mixolídio (que gera G7)
lá aeólio (que gera Am7, o menor relativo de C)
si lócrio (que gera Bdim)

Site: Guitarists.net

2009-06-03T07:30:00.000-07:00

Muitas lições, muitas tablaturas. Pena que o site é bem feioso...

http://www.guitarists.net/lessons

Teoria musical: funções de acordes

2009-06-01T07:30:00.001-07:00

07 - Funções de acordes

Antes de estudarmos as funções, formaremos o campo harmônico de dó maior usando as sétimas, e daremos os nomes das funções:
dó - mi - sol - si = C7+ (tônica)
ré - fá - lá - dó = Dm7
mi - sol - si - ré = Em7
fá - lá - dó - mi = F7+ (subdominante)
sol - si - ré - fá = G7 (dominante)
lá - dó - mi - sol = Am7
si - ré - fá - lá = Bdim
dó - mi - sol - si = C7+
Os acordes maiores têm funções com nomes bonitos, os menores são, cada um, o “relativo menor” de outro acorde maior, e o diminuto tem uma função esquisita que, em geral, se confunde com o segundo acorde do campo harmônico.

O que ocorre com os relativos menores é que há apenas uma nota de diferença entre eles e os acordes com os quais se relacionam. Compare as notas de C e Am, por exemplo.
dó - mi - sol - si = C7+
lá - dó - mi - sol = Am7
A diferença se resume a sumir com um “si” e botar um “lá” no começo. Para achar o relativo menor dum acorde, bastar dar dois passos para trás no campo harmônico. Assim, o relativo menor de C é Am, de G é Em e de F é Dm.
É por causa dessa pouca diferença que, às vezes, podemos trocar um acorde por outro. Se o tom é G, pode-se, em algumas músicas, tocar o Bm ao invés do D, pois Bm é o relativo menor de D.

Site: Guitar Site

2009-05-27T07:30:00.000-07:00

Site com dicas bem interessantes. É basicamente um grande fórum.

(Já dou o link para a página com as lições legais:)
http://www.guitarsite.com/guitarlessons.php

Teoria musical: campo harmônico

2009-05-25T07:30:00.000-07:00

06 - Campo harmônico

Se você toca violão ou teclado na igreja, ou se curte tocar música popular (tipo Rita Lee, Paralamas do Sucesso ou Jota Quest), deve ter percebido que alguns acordes são, quase sempre, maiores e outros são, quase sempre, menores. Talvez você tenha percebido, por exemplo, que nas músicas que começam com G, o D é sempre maior e, quando a música começa em C, o D é sempre menor. Quase sempre é assim. E isso tem um bom motivo.
O campo harmônico é um conjunto de acordes. Você deve ter notado que o estudo de teoria musical é cheio de agregação: várias notas formam uma escala, das escalas saem os acordes e vários acordes formam um campo harmônico. Assim que formarmos nosso primeiro campo, muita coisa passará a fazer sentido.
É difícil dar uma boa definição de campo harmônico, então, ao invés de ficar tentando explicar, vamos botar logo a mão na massa. Formaremos um dos campos harmônicos mais usados nas músicas em geral, o campo harmônico maior de dó. Alguns o chamam de “campo harmônico de dó maior” (o que me parece mais correto).

O que você vai precisar é: saber formar uma escala maior, saber formar um acorde (pegando os graus certos da escala) e saber identificar um acorde (chamá-lo de maior ou menor, por exemplo). E tudo isso você já deve saber.
Pois bem, o primeiro passo é dar o tom: C. Sabemos que o C é formado por dó, mi e sol. Sabemos, também, que o mi é a terça maior de dó, por isso o acorde é maior. Vamos jogar isso no topo duma tabela:
dó - mi - sol = C
Agora, fazemos o seguinte: escrevemos as notas uma embaixo da outra, em ordem, seguindo a escala maior de dó.
dó - mi - sol = C
ré - fá - lá
mi - sol - si
fá - lá - dó
sol - si - ré
lá - dó - mi
si - ré - fá
dó - mi - sol
Pronto. Veja que a primeira coluna é a própria escala maior de dó. A segunda e a terceira também, mas começam em outras notas. Até agora, usamos nosso conhecimento de escalas. Agora, olhando para as linhas dessa tabela, formaremos os acordes. Veja a segunda linha: ré - fá - lá. Entre ré e fá há 1,5 tom, e entre ré e lá há 4,5 tons, ou seja: terça menor e quinta justa. Conclusão? Dm!
dó - mi - sol = C
ré - fá - lá = Dm
mi - sol - si = Em
fá - lá - dó = F
sol - si - ré = G
lá - dó - mi = Am
si - ré - fá = Bdim
dó - mi - sol = C
O B, na verdade, é “meio diminuto”, pois não estamos formando acordes com sétima ainda.
E essa é a fórmula dos campos harmônicos maiores: maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuto, maior. Veja isso na tabela. Se quisermos formar, agora, o campo harmônico de sol maior, por exemplo, basta jogarmos esses “maior, menor” na escala de sol, e teremos: sol maior, lá menor, si menor, dó maior, ré maior, mi menor, fá sustenido diminuto e sol maior, ou “G, Am, Bm, C, D, Em, F#dim, G”. Simples.
Agora você entendeu o porquê de o D ser menor quando o tom é C, e maior quando o tom é G? Olhe os campos harmônicos!

Site: I Breathe Music

2009-05-20T07:30:00.000-07:00

Taí um site muito legal. Muuuito legal mesmo. Tem aulas das mais diversas e muitas dicas valiosas para qualquer guitarrista. Vale a pena conferir.

http://www.ibreathemusic.com/

Ah! É sempre bom lembrar: é tudo em inglês.

Teoria musical: acordes

2009-05-18T07:30:00.000-07:00

05 - Acordes

Ah, os acordes! Depois que você domina as escalas, os acordes são absolutamente simples. E eles são mesmo.
Antes de mais nada, vamos saber o que é um acorde. Muita gente define os acordes de várias maneiras diferentes. Em geral, elas são definições erradas. Uma acorde não é nada mais nada menos que dois intervalos ou mais. Veja só:
1 nota = 1 nota
2 notas = 1 intervalo
2 intervalos = 1 acorde
Mais de 2 intervalos = 1 acorde
Vamos começar por um acorde bem familiar: C. O dó maior é um acorde formado por três notas e dois intervalos. As notas são dó, mi e sol. Os intervalos são a terça maior e a quinta justa (em relação ao dó) ou a terça maior e a terça menor (a primeira entre o dó e o mi, a segunda entre o mi e o sol).
Veja, na escala, onde estão as notas que formam o C:

dó - tônica
ré - segunda maior
mi - terça maior
fá - quarta
sol - quinta justa
lá - sexta
si - sétima maior
dó - oitava
Assim, qualquer acorde maior é formado por esses dois intervalos: terça maior e quinta justa. Esses acordes com três notas são chamados de “tríades”.
Vamos ver, agora, que notas formam o D. Primeiro, quem é a terça maior do ré? Bem, sabemos que a terça maior é o intervalo de 2 tons. Então, a terça maior de ré é o fá sustenido. Segundo, quem é a quinta justa do ré? Sabemos que a quinta justa é o intervalo de 3 tons e meio. Então, a quinta justa do ré é o lá. Assim, as notas que formam o D (ré maior) são ré, fá sustenido e lá.
Simples, não? Viu como é importante dominar as escalas?
Ok, para ser preciso, as tríades são formadas pelos graus I, III e V das escalas, sejam quais forem. Para formar-se um acorde maior, usam-se esses graus da escala maior, ou o modo jônio. Mas você já viu acordes menores, não viu? Esses são formados com os graus I, III e V do modo aeólio, que é conhecido como menor natural.
Para exemplificar, vamos formar o Cm. Primeiramente, montamos a escala de dó aeólio, ou a *escala menor de dó*. “Escala menor natural” é um apelido do modo aeólio. O modo aeólio é formado iniciando-se no sexto grau da escala maior. Isso nos dá a fórmula “tom semitom tom tom semitom tom tom”. Assim, temos:
I - dó - tônica
(1 tom)
II - ré - segunda maior
(0,5 tom)
III - mi bemol - terça menor
(1 tom)
IV - fá - quarta
(1 tom)
V - sol - quinta justa
(0,5 tom)
VI - lá bemol - sexta
(1 tom)
VII - si bemol - sétima menor
(1 tom)
VIII - dó - oitava
Agora vamos pegar os graus I, III e V dessa escala. Como você pode ver, teremos dó, mi bemol e sol, ou tônica, terça menor e quinta justa. Preste atenção e me responda: qual é a diferença entre C e Cm?
Tempo…
A terça! No acorde “dó maior”, a terça é “maior”. No acorde “dó menor” a terça é “menor”. Tanto a tônica quanto a quinta permanecem inalteradas! Se você toca teclado, deve ter notado que basta voltar uma tecla para ter o acorde menor. Se você toca violão, perceba que você volta uma casa (meio tom) para formar um acorde menor (um bom exemplo é aquele E e o Em feitos nas casas 1 e 2, ou o G e Gm feitos nas casas 3, 4 e 5, com pestana).

A sétima

Você deve estar se perguntando: “e aqueles acordes com sétima?”. A sétima é um pouco mais complicada de se explicar antes de estudarmos campo harmônico. Mas, para formar um acorde com sétima, tudo o que você tem que fazer é pegar os graus I, III, V e VII de alguma escala. Um acorde “maior com sétima maior” é formado usando-se a escala maior. Um acorde “menor com sétima” é formado usando-se a escala menor natural (modo aeólio).

Site: MyGuitarSolo (licks legais)

2009-05-13T07:30:00.000-07:00

Tablaturas e midis de centenas de licks legais:
http://www.myguitarsolo.com/Licks/Licks.htm

Teoria musical: modos gregos

2009-05-11T07:30:00.000-07:00

04 - Modos gregos

A maioria (se não todos) dos professores segue uma ordem diferente da minha. Eles deixam os modos gregos para muito depois, e ensinam a escala menor antes. Eu acho isso um absurdo, pois deixa no aluno a sensação que a escala menor tem algo de mágico.
A escala menor é bem bacana, é fato. É incrível como ela cai bem na maioria das situações. Mas ela não surgiu do nada. Ela é apenas mais um modo grego.
A primeira noção importante para o estudo dos modos gregos é a da continuidade da escala musical. Você percebeu que a oitava é a mesma nota que a tônica? Isso é assim porque a escala é infinita para os dois lados. Você pode “subir” ou “descer” por ela infinitamente, se quiser. Há infinitos “dós” mais agudos que os que você consegue fazer com seu instrumentos, e infinitos “dós” mais graves, também.
Pois bem, você lembra daquela fórmula “tom tom semitom tom tom tom semitom”? Bom, essa é a maneira de se criar uma escala maior, ou o *modo jônio*. Quando você toca um C, pode-se dizer que você está tocando um “dó maior” ou um “dó jônio”.

Existem, além desse, mais 6 outros modos, cada um com uma característica diferente. Eles são formados duma maneira muito simples: “rodando” a fórmula da escala maior. É isso aí! Você lembra que a escala musical é infinita, certo? De tempos em tempos as notas se repetem. Assim, você pode começar a formar sua escala em algum outro ponto daquela fórmula, e você terá um modo grego diferente.
Antes de mostrarmos um exemplo, quero dizer porque resolvi ensinar agora esse esquema de modos. Acho que é mais interessante saber isso antes de começar a formar acordes, pois, dessa forma, um acorde menor passa a ser, naturalmente, um acorde no modo aeólio, e não uma fórmula mágica que surgiu do nada. E, quando o aluno se deparar com um Cm7+ não achará isso uma esquisitisse tremenda, e saberá como encontrar a melhor escala para solar, se este for o caso.
Depois do modo jônio, que é o cara que é usado para formar acordes maiores, temos o modo *dórico*. Tudo o que temos que fazer para formar uma escala no modo dórico é começar no grau II. Veja:
jônio: I - tom - II - tom - III - semitom - IV - tom - V - tom - VI - tom - VII - semitom - VIII
dórico: II - tom - III - semitom - IV - tom - V - tom - VI - tom - VII - semitom - I - tom - II
Ou seja, a fórmula para o modo dórico é “tom semitom tom tom tom semitom tom”. Vamos ver como é a escala de ré dórico:
ré
(tom)
mi - segunda maior
(semitom)
fá - terça menor
(tom)
sol - quarta
(tom)
lá - quinta justa
(tom)
si - sexta
(semitom)
dó - sétima menor
(tom)
ré - oitava
Com essa escala, formamos um acorde que é o “ré dórico” e que, no fim das contas, é o Dm (embora essa não seja a forma de se criar um acorde menor “natural”, conforme veremos).
Os outros modos são formados, simplesmente, começando em outros graus da escala maior. Veja seus nomes e os graus de início:
jônio - I
dórico - II
frígio - III
lídio - IV
mixolídio - V
aeólio - VI (menor natural)
lócrio - VII
Perceba que, agora, as funções mudam. Façamos uma escala de dó mixolídio. Para isso, iniciaremos no quinto grau da escala maior (”tom tom semitom tom tom semitom tom”).
dó - tônica
(1 tom)
ré - segunda maior
(1 tom)
mi - terça maior
(0,5 tom)
fá - quarta
(1 tom)
sol - quinta justa
(1 tom)
lá - sexta
(0,5 tom)
si bemol - sétima menor
(1 tom)
dó - oitava
Se quiséssemos formar um acorde com essa escala, formaríamos o “dó maior com sétima”, ou “C7″.

Site: Guitar Coast (fotos legais)

2009-05-06T07:30:00.000-07:00

Não é o site todo, mas essas páginas são bem legais:

http://www.guitarcoast.com/2008/03/fotos.html
http://www.guitarcoast.com/2008/02/fotos-de-guitarras.html

Teoria musical: funções

2009-05-04T07:30:00.000-07:00

03 - Funções

Até agora demos nomes às notas. Nomes são apenas nomes. Agora trabalharemos com funções. Cada nota numa escala, assim como cada acorde numa melodia, tem uma função específica, ou seja, cada nota desempenha um papel, se comporta duma maneira.
Vamos brincar um pouco com as notas, para que você perceba a funcionalidade de algumas delas. Na verdade, esses conceitos são bem familiares para qualquer músico. Vamos brincar com a geração e resolução de *tensão*.
Quando uma nota ou acorde *gera* tensão, o músico sente aquela vontade irresistível de *resolvê-la*, tocando mais uma nota. Tensão é aquela aflição que você fica sentindo enquanto aquela outra nota não chega. Por exemplo: a maioria das melodias simples termina com o mesmo acorde que começa, simplesmente porque esse é um meio fácil de resolver qualquer tensão existente,
Teórico demais? Ok, vamos praticar.

Primeiramente, vamos bater uns acordes. Execute, da maneira que achar melhor, a seguinte progressão:
C, F, G.
Executou? E aí? Aposto que mais da metade dos músicos acabou jogando mais um C no final, e, até quem não o fez, teve vontade de fazer. O que aconteceu? Aconteceu (não se preocupe se você não entender nada do que eu vou falar agora) que estamos no campo harmônico de dó, e o F é o subdominante do campo e o G é o dominante. Tocando dessa forma, há a geração de muita tensão por parte do dominante, que é acrescida pelo fato dele ter vindo logo após o subdominante.
No fim das contas, o G gerou tensão, e quem resolve essa tensão com eficácia é o C, ficando assim:
C, F, G, C.
Tocando desse jeito, pode-se encerrar essa pequenina melodia com a sensação de dever cumprido.
Isso mostra que certos acordes, num campo harmônico, têm certas funções. Alguns geram tensão, outros resolvem tensão, e outros são excelentes para passagem. Da mesma forma, as notas têm suas funçõesnuma escala, e essas funções têm nomes, que são:
(Agradecimentos ao leitor Guilherme, que me passou uns nomes que nem eu conhecia)
tônica
segunda - supertônica/submediante
terça - mediante
quarta - subdominante
quinta - dominante
sexta - superdominante
sétima - sensível
oitava
Em geral, a subdominante gera alguma tensão que, dificilmente, será resolvida pela tônica. É como se ela não fosse suficiente em alguns casos. Já a dominante, quando não é precedida pela subdominante, também não parece pedir a tônica. Conforme você for praticando e se tornando familiar com as notas, conseguirá identificar esses papéis com facilidade.

Que guita é essa?

2009-05-03T07:30:00.000-07:00

Da série "coisas que todo guitarrista deve saber":

"Não usarás uma guitarra horrível que parece ser feita de papelão."

E, não, o fato de você ter cacife o suficiente pra tocar junto com o Potato Head não permite que você faça qualquer coisa que queira.

Site: Riffs e Solos

2009-04-29T07:30:00.000-07:00

Tudo bem que "O Melhor Blog de Guitarra da Internet!" é uma frase um tanto pretenciosa, mas é fato: o blog é muito legal. Tem partituras de solos e riffs bem legais, assim como o áudio para você ouvir. Gostei.

http://riffsesolos.blogspot.com/

Teoria musical: Intervalos

2009-04-27T07:30:00.000-07:00

02 - Intervalos

Um intervalo é uma espécie de “diferença sonora” entre duas notas. Os intervalos tem nomes. Essa fórmula que você viu é uma simplificação. Na verdade, uma escala é considerada maior ou menor de acordo com as *funções* de certas notas. Vamos, agora, dar nomes aos intervalos:

0,5 tom: segunda menor
1 tom: segunda maior
1,5 tom: terça menor
2 tons: terça maior
2,5 tons: quarta
3 tons: quinta diminuta
3,5 tons: quinta justa
4 tons: quinta aumentada
4,5 tons: sexta
5 tons: sétima menor
5,5 tons: sétima maior
6 tons: oitava

Perceba que a oitava é, simplesmente, a tônica (a nota que dá o tom), só que mais aguda. A oitava é bem famosa, e você já deve ter ouvido falar dela.

Agora, usando o que já sabemos, vamos montar uma escala usando aquela fórmula simples e depois daremos nomes às notas. A escala que montaremos será a escala maior de mi.

mi
(mais 1 tom)
fá sustenido
(mais 1 tom)
sol sustenido
(mais 0,5 tom)
lá
(mais 1 tom)
si
(mais 1 tom)
dó sustenido
(mais 1 tom)
ré sustenido
(mais 0,5 tom)
mi

Agora, olhando para essa escala, vamos somar os intervalos de cada nota até a tônica e dar os nomes:

mi = tônica
(mais 1 tom)
fá sustenido = 1 tom (segunda maior)
(mais 1 tom)
sol sustenido = 2 tons (terça maior)
(mais 0,5 tom)
lá = 2,5 tons (quarta)
(mais 1 tom)
si = 3,5 tons (quinta justa)
(mais 1 tom)
dó sustenido = 4,5 tons (sexta)
(mais 1 tom)
ré sustenido = 5,5 tons (sétima maior)
(mais 0,5 tom)
mi = 6 tons (oitava)

Isso é bem simples, e será bem importante quando estudarmos a formação de acordes. No fim das contas, chegamos à conclusão que a escala maior é formada pelos intervalos:

segunda maior
terça maior
quarta
quinta justa
sexta
sétima maior
oitava

Preste atenção aos nomes “maior”, “menor” e “justa”. Sabendo isso direito, será bem simples estudar a formação de acordes.

Vídeo: Super lição de guita com Zack Wylde

2009-04-26T07:57:00.000-07:00

É de ficar boquiaberto. =D

Bom, só pra ninguém chorar (e pra não queimar o filme do Zack), aqui vai uma pequena demonstração do que ele sabe fazer:

O legal dessa música aí é que o efeito que ele usa seria considerado terrivelmente mal escolhido se fosse usado por qualquer outra pessoa-que-não-é-o-Zack-Wylde. O que mostra que nem só de timbre vive o mundo da guita - é... tem mãos que fazem milagres!

Site: MusicMoose.org

2009-04-22T07:30:00.000-07:00

Taí um site bem legal para quem está buscando por video-aulas. Tudo bem que tudo é falado em inglês, mas pra quem tem bom olho, não é tão difícil "pegar" a lição...

www.musicmoose.org

Teoria musical: a escala maior

2009-04-20T07:30:00.000-07:00

Oi, galera! Aqui vai a primeira lição de teoria musical. É o básico do básico, ótimo para quem não manja nada.

01-A Escala Maior

Muita gente, quando ouve a pergunta “quais são as notas musicais?” responde: “dó ré mi fá sol lá si”. Essa resposta está errada. As notas musicais são 12 (e não apenas 7), e são:

dó
dó sustenido (ou “ré bemol”)
ré
ré sustenido (ou “mi bemol”)
mi
fá
fá sustenido (ou “sol bemol”)
sol
sol sustenido (ou “lá bemol”)
lá
lá sustenido (ou “si bemol”)
si

Aquelas famosas “7 notas musicais” constituem, na verdade, a escala maior de dó. Uma escala é um conjunto de notas cujos intervalos entre elas são pré-definidos. A escala maior tem, como você pode perceber (entre cada nota mencionada acima, há um intervalo de meio tom), os seguintes intervalos entre as notas:

Tom - tom - semitom - tom - tom - tom - semitom.

Dá até para fazer um jingle com isso =). Veja que isso não é nada alienígena. Olha só a escala maior de dó:

dó -> ré (um tom)
ré -> mi (um tom)
mi -> fá (meio tom)
fá -> sol (um tom)
sol -> lá (um tom)
lá -> si (um tom)
si -> dó (meio tom)

A partir desse princípio, ou dessa fórmula simples, podemos montar a escala maior em qualquer tom. Vamos tentar a escala maior de fá:

fá + 1 tom = sol
sol + 1 tom = lá
lá + 1/2 tom = si bemol (ou lá sustenido)
si bemol + 1 tom = dó
dó + 1 tom = ré
ré + 1 tom = mi
mi + 1/2 tom = fá

Perceba a aplicação da fórmula “tom tom semitom tom tom tom semitom”. É isso que define que a escala é uma escala maior (para quem já manja de escalas, isso é apenas uma simplificação com fins didáticos).

Vídeo: The Marriage of Figaro

2009-04-19T07:30:00.000-07:00

Há! Muito bom. Foi bem bolado, bem feito, e a música é muito 10:

Teoria musical: o básico do básico

2009-04-16T12:00:00.000-07:00

Teoria musical super básica

Olhando os logs do WordPress (do meu site, onde estava todo o material de teoria musical), percebi que algumas pessoas chegaram ao meu site procurando por coisas tipo “A = lá” nas ferramentas de busca. Então, visto que há uma certa demanda por esse tipo de coisa, resolvi fazer uma artigo bacana pra ajudar esse povo.

Cifras

As cifras são letras usadas para representar acordes. Embora haja uns camaradas que insisistam em usá-las para representar notas, isso está muito errado. Cifras representam acordes. As notas a gente escreve por extenso.

Preparem-se: a partir da semana que vem, estarei publicando outras aulas de teoria musical. Virão: escalas, acordes, campo harmônico, funções, modos gregos, etc...

Bem, vamos às cifras:

A=lá
B=si
C=dó
D=ré
E=mi
F=fá
G=sol
Pronto. Os mnemônicos que podem te ajudar são o A (”á é lá”) e o F (”f de fá”).

Sustenidos e bemóis

Quando uma nota é sustenida, significa que ela é meio tom mais aguda. O mesmo serve para os acordes. Quando uma nota é bemol (ou, “bemolizada”), significa que ela é meio tom mais grave.

Exemplos de notação de acordes

C = dó
Cm = dó menor
Cm7 = dó menor com sétima (essa sétima é menor, mas não é preciso mencionar isso)
C7+ ou C7M = dó maior com sétima maior.
Cm7+ ou Cm7M = dó menor com sétima maior.
C° ou C(-5) ou C(5-) = dó diminuto.
C+ ou C(5+) = dó aumentado.

Olá, mundo!

2009-04-14T06:44:00.000-07:00

Olá, pessoas! Sejam todos bem-vindos ao Minha Guita. O propósito desse site é publicar conteúdo para guitarristas de todos os tipos/níveis/gêneros/gostos de maneira organizada e relevante.

Agenda

A princípio, nossa agenda funcionará assim:

Domingo: Diversos
Segunda: Aulas de teoria musical
Terça: Diversos
Quarta: Dicas de softwares ou sites
Quinta: Diversos
Sexta: Tablaturas/partituras/cifras
Sábado: Dicas de manutenção do equipamento

Autores

Estou correndo atrás de outros autores para o site, também. Aguardem!